Impressionismus & Moderne Lot 3201 – 3317 Freitag, 23. Juni 2023, 16.30 Uhr

3277* BERNARD BUFFET (Paris 1928–1999 Tourtour) L’église rose. 1964. Öl auf Leinwand. Oben rechts signiert und datiert: Bernard Buffet 64. 130 × 89 cm. Die Authentizität des Werks wurde von der Galerie Maurice Garnier bestätigt, Paris, 20.9.1986. Provenienz: - Galerie E. David & M. Garnier, Paris. - Europäische Privatsammlung, in den 1980er-Jahren in obiger Galerie erworben. - Auktion Christie's, London, 5.2.2014, Los 495. - Schweizer Besitz, an obiger Auktion erworben. Wer vor dem hier präsentierten, ein Meter dreissig hohen Ölgemälde von Bernard Buffet steht, kann sich der mächtigen Präsenz der Église rose kaum entziehen. Wie in seinen Werken üblich dominieren die klaren, strengen Linien und Formen, welche durch das markante Schwarz zu- sätzlich betont werden. Auf vielen anderen Darstellungen sakraler Architektur setzt er auch die nähere Umgebung mit weiteren geometrischen Formelementen in Szene – benachbarte Häuserfassaden, Mauern und Zäune, welche die Gebäude säumen, Strommasten- und Leitungen, die Strasse zu einer Kirche hin oder der weite Platz vor einer Kirche. Dementsprechend dann auch häufig die Titel: RUE de l’église oder PLACE de l’église. Nicht bei diesemGe- mälde: Bis auf etwas grüne Wiese vor dem Eingangsportal liegt der Fokus voll und ganz auf der monumentalen Kirche. Sie ist zentral ins Bild gesetzt; der markante, imVergleich zum schmalen Kirchenschiff fast schon überdimensioniert wirkende Hauptturm ragt in den Himmel und reicht bis an den oberen Bildrand. Die Église rose strahlt eine "présence magnétique" aus, um einen Begriff von Yann le Pichon, dem Autor des Werkverzeichnisses von Buffet, zu gebrauchen. Und trotzdemwird die absolute Strenge und Härte der Formen und Linien durch die rosa Farbe abgeschwächt. ImGegensatz etwa zu den Gemälden der Kirchen und Schlösser der späten 60er-Jahre, ganz in schwarz/weiss gehalten. Die Église ist starr und weich, stark und milde zugleich. CHF 70 000 / 100 000 (€ 71 430 / 102 040) Impressionismus & Moderne | 90