SCHWEIZER KUNST 26. JUNI 2026

100 3059 GIOVANNI GIACOMETTI (Stampa 1868–1933 Glion) Mattino d‘estate a Maloggia. 1927. Öl auf Leinwand. Unten links monogrammiert: G.G. Rückseitig signiert, bezeichnet und datiert: Giov ni Giacometti Maloja 1927. 100 × 108 cm. Provenienz: - Galerie Aktuaryus, Zürich. - Schweizer Privatbesitz. Ausstellungen: - Zürich 1930, Ausstellung Schweizer Malerei, Kunsthaus Zürich, 29.6.–31.8.1930, Nr. 84, als „Morgenstimmung am See“. - Zürich 1931, Giovanni Giacometti (Gemälde). Hugo Sieg- wart (Plastik), Galerie Aktuaryus, 8.–30.11.1931, Nr. 1, als „Morgen“. - Bern und Chur 2009/10, Giovanni Giacometti. Farbe im Licht, Kunstmuseum Bern, 30.10.2009–21.2.2010; Bünd- ner Kunstmuseum, 27.3.–24.5.2010, Nr. 105, als „Mattino d‘estate a Maloggia“. Literatur: - Ulrich Christoffel: „Zürcher Kunstchronik. Giovanni Gia- cometti“, in: Neue Zürcher Zeitung, Nr. 2145, 12.11.1931. - Renato Stampa: „Per il centenario della nascità di Gio- vanni Giacometti“, in: Quaderni Grigionitaliani, Poschiavo 1968, Jg. 37, Nr. 2, April 1968, S. 37 (mit Abb.). - Paul Müller und Viola Radlach: Giovanni Giacometti. Werkkatalog der Gemälde, Zürich 1997, Bd. II-2, S. 510, Nr. 1927.21 (mit Abb.). - Ausst.-Kat. Giovanni Giacometti. Farbe im Licht, Bern und Chur 2009/10, S. 175, Nr. 105 (mit Abb.). Giovanni Giacomettis eindrucksvolle Darstellung einer sommerlichen Morgenszene in Maloja zählt zu den be- sonders herausragenden Landschaftswerken seines reifen Spätwerks. In dieser Schaffensphase öffnet der Künstler den Bildraum zunehmend, erweitert die Weite der Komposition und verleiht dem Himmel eine neue, bedeutende Präsenz. Auch hier bestimmt das einfallen- de Morgenlicht die gesamte Szenerie und durchdringt das Bild mit einer einzigartigen Strahlkraft. Die symmet- risch-radiale Lichtführung verweist zugleich auf die frü- hen, symbolistisch geprägten Schaffensjahre des Künst- lers und verbindet diese mit der freien, lichtdurchwirkten Malerei seines Spätwerks. Der strahlenförmig inszenierte Lichtkranz gehört zu den charakteristischen Stilmitteln Giacomettis und begegnet im späten Œuvre immer wieder als Ausdruck seiner Ausei- nandersetzung mit Licht und Farbe. Die Sonne taucht die Landschaft in leuchtende Nuancen: Der violette Schatten der Viehherde kontrastiert wirkungsvoll mit der in warmem Orange aufglühenden Strasse. Gerade diese kühne, zu- gleich fein austarierte Farbdramaturgie macht Giacomet- tis unverwechselbare malerische Handschrift aus. Im Vordergrund belebt die Viehherde die Komposition und schafft eine unmittelbare Nähe zum Geschehen. Der Be- trachter wird gleichsam in die Szene hineingezogen und erlebt den erwachenden Tag aus nächster Nähe. In der klaren Morgenluft scheint sich die ferne Bergket- te beinahe aufzulösen; Licht und Atmosphäre lassen sie sanft in den Hintergrund treten. Diese intensive, leucht- ende Farbigkeit ist kennzeichnend für Giacomettis späte Sommerlandschaften und steht in bewusstem Kontrast zu den gedämpfteren, stilleren Tönen seiner Winterbilder. Das vorliegende Werk veranschaulicht Giacomettis zentra- les künstlerisches Anliegen: das Erfassen des Wesens des farbigen Lichts und dessen Übersetzung in reine Malerei. Zur Ausstellung im Kunsthaus Zürich im Jahr 1931 fand Christoffel dafür treffende Worte: „…Es scheint, dass die Persönlichkeit des Künstlers in dieser Verherrlichung des aufstrahlenden Morgens ihre glückliche Erfüllung gefun- den habe.“ (Christoffel, 1931). CHF 200 000/300 000 (€ 217 390/326 090)