POST-WAR & CONTEMPORARY 25. JUNI 2026

130 3505* ARNALDO POMODORO (Morciano di Romagna 1926–2025 Mailand) L‘inizio del tempo n. 2. 1958. Blei, Zink und Zinn auf Holzkonstruktion. 231 × 272 cm. Gutachten: - Fondazione Arnaldo Pomodoro, Mailand, 15.3.2023 (Nr. AP 76). - Blockchain SwissLedger, token ID 540. Provenienz: - Künstlerstudio. - Privatsammlung Deutschland, direkt vom Künstler erhalten und über drei Generationen im selben Familienbesitz. Ausstellungen: - Spoleto 1958, Premio Spoleto. VI Mostra Nazionale di Arti Figurative, Palazzo Collicola, 7.–30.9.1958. - Paris 1959, Gio & Arnaldo Pomodoro, Galerie Internationale d‘Art Contemporain, 29.4.–23.5.1959. - Milano 2022, Open Studio #1. L‘inizio del tempo. Le ricerche spazialiste di Arnaldo Pomodoro, Studio Arnaldo Pomodoro, 6.3.–18.12.2022. - Matera 2024, Teatro del tempo. Arnaldo Pomodoro a Matera, MUSMA, Palazzo Pomarici, 11.1.2023–7.1.2024. - Paris 2025, Le début du temps n° 2, Istituto Italiano di Cultura, Hotel Galifet, 2.2.2024–15.7.2025. Literatur: - Flaminio Gualdoni: Arnaldo Pomodoro. Catalogo ragionato della scultura, Mailand 2007, S. 407, Nr. 91 (mit Abb.). - Arturo Carlo Quintavalle: Arnaldo Pomodoro, in: Catalogue of the solo exhibition, Palazzo della Pilotta, Parma/Electa/Mai- land 990, S. 46. - Burckhard Schmitz: Die Geschichte des Schiller-Gymnasiums Köln 1899–2015, Köln 2015, S. 132 (mit Abb.). - Michele Santin: Arnaldo Pomodoro. Le opere raccontano..., in: Daily Luxury, Nr. 3, XIX, März 2022, S. 67 (mit Abb.). - Silvia Conta: Al via i nuovi appuntamenti di Open Studio alla Fondazione Pomodoro, in: exibart.com, 12.3.2022 (mit Abb.). - Maddalena Scaramellini: Nello studio di Arnaldo Pomodoro, una ”kasbah“ a Milano, in: domusweb.it, 21.3.2022 (mit Abb.). - Marino Ghezzi: La lastra ”ritrovata“ torna a casa, in: Corriere della Sera, Mailand 9.6.2022, S. 14 (mit Abb.). - A. Euli: Sfere e altro ancora, in: Gap Casa, Nr. 242, Juni/Juli 2022, S. 86 f. (mit Abb.). - Flaminio Gualdoni: Pomodoro, in: Corriere della Sera, Arte Contemporanea – I Protagonisti, Bd. 7, Mailand, 25.6.2022, S. 36f (mit Abb.). - Massimo Brancati: Matera accoglie le opere di Arnaldo Pomo- doro..., in: La Gazzetta del Mezzogiorno, 11.1.2023, S. 17 (mit Abb.). - Antonio Ciervo: L‘arte di Pomodoro invade Matera, in: Il Quo- tidiano del Sud, 11.1.2023 (mit Abb.). - Michele Di Tursi: L‘anima inquieta e terremotata del maestro Arnaldo Pomodoro, in: Corriere del Mezzogiorno, 11.1.2023 (mit Abb.). - Luca Mascheroni: Arnaldo Pomodoro, la scultura che (s)colpi- sce la città dei sassi, in: il Giornale, 17.1.2023, S. 23 (mit Abb.). Online-Werkverzeichnis: Fondazione Arnaldo Pomodro, arnaldopomodoro.it/catalo- gue_raisonne/artworks/detail/346/2606-linizio-del-tempo-n-2/, Nr. 91. Ursprünglich im architektonischen Bereich ausgebildet, entwi- ckelt der junge Arnaldo Pomodoro in den Nachkriegsjahren ein immer stärkeres Interesse für Kunst. Nach Studien der Szenogra- fie entstehen erste bildnerische Arbeiten, darunter kleinformati- ge Goldschmiedearbeiten und Reliefs. In dieser frühen, feinen Auseinandersetzung mit dem Material Metall formt sich jene ausgeprägte Sensibilität für Oberfläche und Struktur, die sich durch sein gesamtes Œuvre ziehen wird. Die sorgfältige Ausar- beitung selbst kleinster Details verweist auf diese handwerkliche Prägung, die sowohl kleinformatigen als auch monumentalen Werken eine bemerkenswerte Differenziertheit verleiht. Inhaltlich kreisen Pomodoros Arbeiten um Fragen von Ordnung, Konstruktion und Entstehung. Besonders deutlich wird dies in seinen berühmten ”Sfere“. Indem der Künstler die scheinbar makellose Oberfläche der Kugel aufbricht, legt er ein komplex strukturiertes Inneres frei, das zugleich technisch und organisch anmutet. In dieser Spannung zwischen äusserer Geschlossen- heit und innerer Dynamik manifestiert sich ein zentrales Anlie- gen seines künstlerischen Schaffens. Seine Formensprache evoziert Assoziationen sowohl an me- chanisch-architektonische Modelle als auch an archäologische Relikte oder kosmologische Systeme. Charakteristisch ist die bewusste Offenheit dieser Bezüge: Die Plastiken entziehen sich einer eindeutigen ikonografischen Festlegung und entfalten ihre Wirkung gerade in der Dialektik unterschiedlicher Deutungs- möglichkeiten. Ein frühes Beispiel hierfür ist ”L’inizio del tempo n. 2“ aus dem Jahr 1958, das bereits wesentliche Motive des späteren Œuvres