SCHWEIZER KUNST 4. DEZEMBER 2026

38 3027 CUNO AMIET (Solothurn 1868–1961 Oschwand) Blumenstillleben mit roter Rispe. 1905. Öl auf Leinwand auf Hartfaserplatte. Unten rechts monogrammiert: CA. Verso bezeichnet und datiert: von A. und C. Amiet Weihnacht 1942 gemalt 1905. 40,5 × 32,5 cm. Provenienz: - Privatsammlung Eduard Gerber, Bern, 1942 direkt vom Künstler erhalten. - Schweizer Privatbesitz. Ausstellungen: - Zürich 1979, Cuno Amiet und die Maler der Brücke, Kunsthaus Zürich, 18.5.–5.8.1979, Nr. 42, als „Stillleben mit Blumen“ (verso mit Etikett). - Olten und Thun 1988, Cuno Amiet. Die Sammlung Edu- ard Gerber. Bern, Kunstmuseum Olten, 19.3.–8.5.1988; Kunstmuseum Thun, 23.6.–24.7.1988, Nr. 5 (verso mit Etikett). - Bern 2011/12, Amiet: Freude meines Lebens. Sammlung Eduard Gerber, Kunstmuseum Bern, 19.8.–15.1.2012, Nr. 17, als „Blumenstillleben mit roter Rispe“ (verso mit Etikett). Literatur: - Peter Killer und Urs Zaugg: Cuno Amiet. Eine Leiden- schaft. Die Sammlung Eduard Gerber (Bern), Stäfa 1988, S. 30, Nr. 5 (mit Abb.). - Caroline Kesser: „Expressionismus“, in: Ausst.-Kat. Expressionismus, Bern 2011, S. 55. - Ausst.-Kat. Amiet: Freude meines Lebens. Sammlung Eduard Gerber, Bern 2011/12, S. 46, Nr. 17 (mit Abb.). - Therese Bhattacharya-Stettler: „Amiets Anfänge: Auf der Suche nach Licht und Farbe“, in: Ausst.-Kat. Amiet: Freude meines Lebens. Sammlung Eduard Gerber, Bern 2011/12, S. 30. - Franz Müller und Viola Radlach: Cuno Amiet. Die Gemälde 1883–1919, Hrsg. Schweizerisches Institut für Kunstwissenschaft, Zürich 2014, Bd. I, S. 261, Nr. 1905.26 (mit Abb.). Als der junge Sammler Eduard Gerber Weihnachten 1942 im Atelier von Cuno Amiet ein Gemälde auswählen durfte, fiel seine Wahl auf ein kleines Blumenstillleben, das neben der Ateliertüre hing und von Anna Amiet lie- bevoll „Zärteli“ genannt wurde (Killer 1998 II, S. 30). Das Stillleben zeigt leuchtend orangerote Taglilien, deren zierliche Stängel sich diagonal über die Bildfläche zie- hen. Vor dem blauvioletten Hintergrund kommen die Blü- ten besonders zur Geltung. Mit lockeren Pinselstrichen und kräftigen Farbkontrasten verleiht Amiet der schlich- ten Komposition eine besondere Lebendigkeit. Ab 1905 wandte sich Amiet verstärkt dem Stillleben zu, möglicherweise in Abkehr von Ferdinand Hodler und in Rückbesinnung auf Pont-Aven. Die Einflüsse seiner grossen Vorbilder Van Gogh und Gauguin vereinte er in diesem reizvollen Werk zu einer eigenständigen Bild- sprache. CHF 80 000/120 000 (€ 86 020/129 030)