KOLLER VIEW 2/24

pre view. 02 5 Cuno Amiet et Ferdinand Hodler sont représentés par deux œuvres magistrales dans notre prochaine vente aux enchères d’art suisse. L’une de ces pièces illustre une des amitiés artistiques suisses les plus embléma- tiques: le portrait de Ferdinand Hodler, réalisé par Cuno Amiet en 1898 (ill. 1). À elle seule, cette peinture synthé- tise des aspects essentiels de la modernité artistique en Suisse. Son inspiration découle d’une impulsion d’Oscar Miller, un des collectionneurs d’art suisse les plus influents de son époque. Directeur de la papeterie Biberist, Miller constitue sa collection d’art contempo- rain à partir de 1896. La rencontre entre Hodler et Amiet en 1893 revêt une importance particulière: le peintre bernois, alors âgé de 40 ans, est déjà un artiste établi, tandis qu’Amiet, qui n ' a que 25 ans, débute sa carrière. La profonde admira- tion du jeune artiste pour le travail de Hodler, considé- ré comme une source d ' inspiration majeure, donnera lieu à un échange riche et intense. En septembre 1897, Oscar Miller visite l ' atelier de Cuno Amiet à Soleure, accompagné de Hodler et du peintre bernois Fritz Wid- mann. Cette rencontre marquera le début d’une série de visites d ' Amiet chez Hodler, alors occupé à l’éla- boration des cartons préparatoires pour les fresques controversées du Landesmuseum de Zurich, dans son atelier situé dans l’arsenal de Berne. En toile du fond du portrait de Hodler peint par Amiet durant cette période, on reconnait des fragments des esquisses monumen- tales en cours de réalisation. Amiet rend visite à Hodler à plusieurs reprises pour travailler à sa première ver- sion du portrait. Il transposera ensuite le motif, élaboré in situ, sur un format légèrement plus serré qui devien- dra son portrait «officiel». Si Miller acquiert la seconde version, la première reste en possession d’Amiet, du moins pour un temps. Quelques années plus tard, Mil- ler exprimera à Amiet le désir de troquer la version dite officielle contre la première, plus spontanée, peinte di- rectement dans l ' atelier de Hodler. Plus tard, les deux hommes vendront leurs portraits échangés de Hodler: Miller cédera le sien à Willy Russ-Young (l’œuvre que nous proposons aujourd’hui), tandis qu’Amiet vendra le sien à Gertrud Dübi-Müller (actuellement au Kunstmu- seum de Soleure). Ces deux portraits de Hodler, intime- ment liés, jouent un rôle capital dans l’histoire de l’art suisse. Une autre pièce remarquable de notre vente aux en- chères est sans aucun doute «Le Lac Léman avec le Jura» de Ferdinand Hodler, réalisé en 1911 (ill. 3). Ce tableau s’inscrit dans sa série de paysages peints à partir de 1908, caractérisés par une réduction formelle manifeste et progressive, suivant les principes de sa théorie du Parallélisme. Dans cette version de taille mo- deste, Hodler tend vers une représentation de plus en plus abstraite du paysage, grâce à la juxtaposition de surfaces chromatiques parallèles. Bien que Hodler dis- tingue encore différents segments horizontaux tels que la rive, le lac, la chaîne du Jura et le ciel, il renonce à la représentation détaillée de ces éléments. Il en résulte une vision picturale harmonieuse, à la fois puissante et sereine. 1 Cuno Amiet (1868–1961). Portrait de Ferdinand Hodler devant son tableau de la Retraite de Marignan. 1898. Tempera et huile sur toile. 76 × 52,5 cm. Estimation: CHF 250 000/400 000 Court métrage: interview avec Franz Müller, auteur du catalogue raisonné Pour plus d‘informations Art Suisse Laura Koller & Cyril Koller lkoller@kollerauctions.com Catalogues en ligne www.kollerauctions.com 2 Cuno Amiet (1868–1961). Le Rosier. 1916. Huile sur toile. 46 × 38 cm. Estimation: CHF 80 000/120 000 3 Ferdinand Hodler (1853–1918). Le lac Léman avec le Jura.Vers 1911. Huile sur toile. 45 × 71 cm. Estimation: CHF 1 600 000/2 400 000 La Rencontre: Amiet et Hodler Art Suisse, vente aux enchères du 21 juin 2024 3 2