KOLLER VIEW 4/24

02 pre view. 6 Entre abstraction et expression: l’art américain d’après-guerre PostWar & Contemporary, vente aux enchères du 28 novembre 2024 dique et le délicat équilibre entre mouvement et im- mobilité sont typiques de son œuvre sculpturale. Sur une fine structure métallique, oscillent trois ronds blancs et un triangle noir. L'œuvre interagit avec son environnement, créant une tension subtile entre mou- vement et repos. En plus de ses «mobiles», qui redéfi- niront radicalement le concept de sculpture et dont le terme avait été inventé par Marcel Duchamp en 1931, l'artiste crée également des «Standing Mobiles» que Hans Arp surnommera «Stabiles». Toutes les œuvres de Calder se distinguent par leur fragile équilibre et leur réinvention de l'espace. La primauté du cube traverse l'œuvre de Sol LeWitt. Sa série «Cubes» explore les représentations bidimen- sionnelles de cette forme tridimensionnelle. Dans cer- taines œuvres, le cube apparaît en projection isomé- trique, comme dans cette gouache de 1997 (ill. 3). Le cube flottant semble traverser l'espace. L'arrière-plan monochrome renforce cet effet, évoquant des notions d'infini et de légèreté. La série d'images «Anagrams», de Robert Rauschen- berg fait allusion à des combinaisons de mots liées aux sujets représentés. «Jones Diner» (ill. 1) de 1995 s'ins- pire d'un restaurant de Manhattan, situé à quelques pas de l'ancien appartement de l'artiste. Les photos de Rauschenberg sont réalisées avec une imprimante à iris afin que les couleurs restent à la surface de la couche d’émulsion plutôt que de pénétrer le papier. Il en résulte des pièces uniques de haute résolution et aux couleurs uniformément nuancées se confondant avec les traces d’eau pour créer une harmonieuse unité. «Three White Dots on Orange Stack» de 1952 est un magnifique exemple de l'art cinétique d'Alexander Calder (ill. 5). La précision technique, la légèreté lu- 1 3 2