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3 PostWar & Contemporary, 30 novembre 2023 Lignes & couleurs appartient l'œuvre proposée ici. Pour ce type de tra- vail, l'artiste replie la partie inférieure de la tôle d'acier, de sorte que la peinture s'écoule et s'amalgame vers le bas en stries aléatoires. La contribution de Davenport à la Biennale de Venise de 2017 va dans cette idée: dans sa monumentale structure de «Giardini Colour- fall», la peinture dégouline jusqu'au sol. Les «Streifenbilder» (tableaux à rayures) de l'artiste allemand Anselm Reyle, telle que l’œuvre de 2006 présentée ici, constituent une partie importante de sa production artistique (ill. 2). Tout comme Davenport, Reyle est fasciné par cet héritage ligné, mais aussi par les associations que cela évoque. L'utilisation de matériaux trouvés est caractéristique de ses œuvres: ses bandes parallèles sont composées d'acrylique, de feuilles métalliques, de plexiglas et d’empâtement structurés. Il en résulte une composition simple et tendue, à cheval entre peinture et sculpture. POUR PLUS D’INFORMATIONS POSTWAR & CONTEMPORARY Clarisse Doge doge@kollerauctions.com CATALOGUE EN LIGNE www.kollerauctions.com 1 I an Davenport (1966). Colourcade: Orange and Yellow. 2015. Acrylique sur acier, sur aluminium. 150 × 200 cm. Estimation: CHF 60 000/80 000 2 A nselm Reyle (1970). Sans titre. 2006. Technique mixte sur toile. 136 × 114 cm. Estimation: CHF 25 000/35 000 2 © 2023, ProLitteris, Zurich 1 Les tableaux à rayures font partie des motifs emblé- matiques de l'histoire de l'art récente. Les œuvres de Frank Stella, Kenneth Noland, Barnett Newman ou Bridget Riley constituent les premières références à ces compositions lignées, sans cesse reprises et ré- interprétées. Le Britannique Ian Davenport ne tend pas à la peinture narrative mais s’intéresse davantage à l'effet et à l'in- teraction des couleurs. Le «Colourcade: Orange and Yellow» de 2015 proposé dans notre vente Postwar & Contemporary est un exemple remarquable de Davenport (ill. 1). Il applique la peinture à l'aide d'une seringue au sommet d'une tôle d'acier et commence par la laisser couler au hasard. Ce n'est qu'ensuite que Davenport commence à guider les lignes irrégulières afin de définir des bandes parallèles. Ces «poured lines» sont dès lors devenues sa marque de fabrique. La deuxième série majeure de sonœuvre est celle des «puddle paintings» (peintures de flaques) à laquelle