KOLLER VIEW 4/24

02 pre view. 6 Zwischen Abstraktion und Expression: US-amerikanische Nachkriegskunst Vorschau auf die Auktion PostWar & Contemporary vom28. November 2024 wogenheit von Bewegung und Stillstand sind typisch für sein plastisches Werk. Auf einem filigranen Metall- gestell schwingen drei weisse Punkte und ein schwar- zes Dreieck. Das Werk reagiert auf seine Umgebung und vollführt ein subtiles Wechselspiel von Bewegung und Ruhe. Neben den beweglichen «Mobiles», mit denen Calder den Skulpturbegriff seiner Zeit radikal erweiterte und deren Bezeichnung Marcel Duchamp 1931 prägte, schuf der Künstler auch «Standing Mobi- les»; Hans Arp nannte sie einst «Stabiles». Alle Objek- te Calders überzeugen durch ihre fragile Balance und die neuartige Besetzung des Raumes. Die Vorrangstellung des Würfels zieht sich durch das Schaffen von Sol LeWitt. Seine Serie «Cubes» unter- sucht zweidimensionale Darstellungen dreidimen- sionaler Formen. In einigen Arbeiten erscheint der Würfel isometrisch projiziert, wie in dem vorliegen- den Werk von 1997 (Abb. 1). Der schwebende Kubus scheint den Raum dreidimensional zu durchdringen. Der monochrome Hintergrund verstärkt diesen Effekt und verweist auf die Vorstellung von Unendlichkeit und Schwerelosigkeit. Robert Rauschenbergs Bildserie «Anagrams» bezieht sich auf Wortkombinationen, die in Beziehung zu den dargestellten Motiven stehen. «Jones Diner» (Abb. 2) von 1995 ist inspiriert von einem Diner in Manhattan, nur einen Block von der damaligen Wohnung des Künstlers entfernt. Rauschenbergs Fotos wurden auf einem Iris-Drucker produziert, damit die Farben auf der Oberfläche der Emulsion verbleiben, anstatt ins Papier einzudringen. Das Resultat sind hochauflösen- de Unikate mit gleichmässig nuancierten Farben, die mit den Wasserspuren zu einer Einheit verschmelzen. 1 3 «Three White Dots on Orange Stack» aus dem Jahr 1952 ist ein wunderbares Beispiel für die kinetische Kunst von Alexander Calder (Abb. 4). Die technische Präzision, die spielerische Leichtigkeit und die Ausge- 2