KOLLER VIEW 4/22

5 1 Robert Zünd (1827–1909). Le Moulin près de Rathausen. Huile sur toile. 67 × 99 cm. Estimation : CHF 100 000/150 000 2 Albert Anker (1831–1910). Jeune fille épluchant des pommes de terre 1886. Huile sur toile. 70 × 52 cm. Estimation : CHF 900 000/1 400 000 3 Albert Anker (1831–1910). Garçon à la veste rouge. 1885. Huile sur toile. 40,3 × 32,5 cm. Estimation : CHF 300 000/500 000 4 Augusto Giacometti (1877–1947). Roses. 1933 (détail). Huile sur toile. 96 × 100 cm. Estimation : CHF 180 000/280 000 5 Giovanni Giacometti (1868–1933). Capolago. 1931. Huile sur toile. 75 × 80 cm. Estimation : CHF 300 000/400 000 6 Giovanni Giacometti (1868–1933). Ottilia sur le balcon. 1911. Huile sur toile. 65 × 52,5 cm. Estimation : CHF 100 000/150 000 Des œuvres telles que le lac de Sils (ill. 5), aux couleurs somptueuses, symbolisent la pleine libération de Gio- vanni Giacometti de ses influences artistiques les plus marquantes, avec des modèles aussi considérables que Segantini, les néo-impressionnistes, Cézanne, van Gogh et Hodler, qui l'ont accompagné durant sa carrière. C'est dans des peintures comme celle-ci, issue de son travail tardif, qu'il atteint son aboutisse- ment artistique. Le tableau mis aux enchères, à la fois spontané et sensuel, est un parfait exemple et un vé- ritable chef-d'œuvre de la dernière période de l'artiste de Bregaglia. C'est ici, à proximité de ce point de vue, que Giacometti possède son atelier, construit dans la maison qu'il occupe avec sa famille de six personnes pendant de longs séjours estivaux. D’épais nuages blancs passent au sommet du Corvatsch, placé au centre du tableau, tandis que le lac scintille dans la lu- mière du soleil. L'eau semble agitée et parfois pleine d’écume; manifestement le vent de la Maloja souffle en cette chaude journée d'été en Engadine. Giovanni Giacometti entretenait une relation pro- fonde et intime avec sa femme et ses enfants. Dans de nombreuses toiles, il choisit la jeune famille comme sujet, ensemble ou séparément. Ottilia, la deuxième aînée de ses quatre enfants, illumine de son sourire une journée aux lumières chaudes. Giacometti par- vient à capturer un moment de bonheur tout particu- lier dans ce tableau (ill. 6). Le bouquet de roses d'Augusto Giacometti réunit les préoccupations de toute la vie de l’artiste, avec diffé- rents niveaux d'abstraction et une gamme chroma- tique poussée à son paroxysme (ill. 4). Trois grandes phases marquent son œuvre. Après des débuts à Paris, au cours desquels il est fortement influencé par l'Art Nouveau, il peint dans les années 1910 ses premières abstractions, des œuvres fondamentales composées telles des mosaïques. Le figuratif garde- ra néanmoins toujours un rôle et s'immiscera dans nombre de ces toiles. Les tensions entre figuration et abstraction seront en lutte constante dans l'en- semble de sa création. Les tableaux de fleurs de son œuvre tardive, tel que celui présenté ici, sont à la fois figuratifs et abstraits. “Roses” de 1933 ne se distingue pas seulement par son grand format, il devient une glorification de la couleur en soi. 5 6 POUR PLUS D’INFORMATIONS ART SUISSE Laura Koller lkoller@kollerauctions.com CATALOGUE EN LIGNE www.kollerauctions.com